第三百二十一章 职业之路 (第2/2页)
顾为经耳中感受到酒井小姐的声音，似是从很远的地方传来。
“你是一面湖，可深可浅，可绿可蓝，可浊可清，这些都不重要。重要的是要让自己有足够的坚强去承载这一切，去感受愤怒在你心中流动，感受各种涟漪和波浪一样来来去去的快速闪现，就像春夏秋动，雨晴风雪的各种变化。”
“无论潮起潮落，心中依然有足够的静气去观察这些情感，去拿起画笔诉说，而非像顾君刚刚那样被情绪所控制。你应该能回忆出这两种情绪之间的差别。”
“我妈妈说，真正能抵达艺术高峰的人，永远是情绪的主人，而非情绪的奴隶。她说强大的艺术家，不是不会被情绪所影响，他们——”
酒井胜子嘴角抿起笑意。
“纵使心乱如麻，也可笔绽莲花。”
这些道理都是酒井太太一项一项的讲给女儿听的，并很小的时候，就要求她必须要记下来。
就算胜子是一个玉质玲珑的女孩子，以她十八岁的人生阅历，也未必对这些理论有多么深刻的领悟。
她只是记住了而已。
很多道理初听时，仅仅只是道理。
只有真的一项项的经历过了，哭过了，笑过了，才算真的懂了。
话虽如此。
然而，艺术生真的像顾为经这样遇上事情的时候。
有没有长辈未雨绸缪的将这些总结过的千金不换的道理教给他。
往往就是打磨心灵难易的天壤之别。
天底下优秀的绘画教材琳琅满目。
油管上也遍布着“草间弥生教你波普艺术”、“英国皇家美院油画系网课三十六讲”、“齐白石的美术风格赏析”这类全是名家出品的大师课。
从技法学习上来，互联网时代普通人也能接触到非常优秀的教育资料。
然而，相比大多数艺术生。
大画家的子女就是更容易成为大画家，绘画宗师的徒弟十有八九还是绘画大师。
除了人脉技法的代际传承以外。
起到关键作用的就是这些口口相传的理念总结。
这是绘画“心法”一样的东西，让他们的子女晚辈能更好的在情绪低谷时，磨砺出自己的心境。
酒井教授夫妇不可能让他们的女儿一辈子都不经历情感波折。
却早已准备好了方法，让胜子遇上心槛时，不至于让她像顾为经一般轻易的被击倒。
好比同样是想要烧一炉哥窑的瓷器出来。
一边是拿着父母师长用人生经验所总结好的粘土配方、炉火温度，开窑时间的画二代。
另一边是自己抱着破碎的碎瓷片苦哈哈摸索的土包子。
双方的良品率和成材率，天生就不在同一个水平线之上。
如果说，
树懒先生曾经为顾为经掀开了传统欧洲大贵族家庭教育的一角。
那么现在，酒井小姐就给他补上的是属于大艺术家才有的“家庭教育”。
“所以很小的时候，妈妈就让我想象自己是京都城外的琵琶湖，静美、磅礴，风云变幻，纯洁依然。风暴与灰尘都无法削减它的明净。她让我不但与湖表，也要与整个‘水体’都产生共鸣。外面风雨大作的时候，水体深处永远是安静的。情绪激荡不安的时候，内心的深处依然有小小的一方天地可以让你拿起画笔。”
胜子望着透过遮阳棚洒下的阳光出神。
“你心中湖泊的水体就是由你所有爱过的人，所有恨过的人，所有的辛酸苦辣，七情六欲所构成的。它便是你人生经历的投影，足够深的湖，才能掀起足够大的波浪。”
“唯有经历过足够多的事情，有足够多的人生感悟，才能画出最深刻的画作。”
顾为经恍然大悟。
他被酒井胜子这个精妙说辞里的蕴含着的意味深长给迷住了。
足够深的湖，才能掀起足够大的波浪，这可比爱与和平，无喜无悲的那一套打动自己多了。
这是酒井太太的人生感悟吗？
人真是个复杂的生物。
那位看上去高高在上，喜欢用鼻孔看人的老仙女式的金发阿姨，竟然还有这么哲人诗意的一面。
“所以，你需要让自己的内心沉浸下来，去进入心灵的最深处，去追问自己踏上画家这条道路最大的欲望是什么，最大的恐惧又是什么？”
“欲望和恐惧，是一个人心灵的阴阳两面……”酒井胜子吐气如兰，“也是一位艺术家任凭湖水汹涌，惊涛骇浪，也可以牢牢抓住手里画笔的锚点。”
“我想画好画，成为大画家。”
顾为经几乎是一意识的条件反射的回答到。
他听见酒井胜子在他耳边低低的叹了一口气。
“胜子，抱歉，是不是这个答案有些俗气了。”
顾为经的这个答案真的没有什么特色，
若是到大街上随意捉来一个艺术生询问他的梦想是什么。
大多数的人都会给出这样的答案。
相要不平凡的梦想，通常在所有人类的梦想里，反而是最平凡的那个。
顾为经有些时候，也真得觉得他确实是个俗人。
“不，我叹气并不是因为你的回答俗气，而是你的回答和我曾经的回答几乎一样，这可能也是你静不下来心的原因。”
“顾君，你还不明白自己最想要的是什么。”
酒井胜子爱怜的摸了摸顾为经的额头，似乎感受到了她妈妈当初摸那位萌哒哒的小女娃时的感受。
“画好画？还是成为大画家？最大的欲望只能有一个，而这……这是两码事。”
酒井小姐凝视着顾为经的脸：“很多人都把他们误以为了一件事，但是这其实根本不一样。一个人画好画，不意味着他能否成为真正的大画家。同理，一个人画不好画，也不意味着他成为不了世俗意义上的大画家。”
“我父亲就一直私下里认为，安迪·沃荷只是一个优秀的艺术投机者，亘古以来的艺术投机浪潮里的最优秀的弄潮儿。他是最有钱的画家，而非多么伟大的创作者。相反，他也见过太多优秀的画家被埋没一生。”
(本章完)