第六百九十八章 大侦探安娜（中） (第2/2页)
二十岁时等二十年，她还四十岁。
四十岁的女明星保养得当的话，还可以演豆蔻年华的少女，她还是可以装作自己才二十岁，这还是一个画家最好、最青春的年龄。
可四十岁的时候。
再等二十年。
唐宁就六十多岁了，六十多岁的女人就真的老了，就算她不说自己是老太婆，那至少也是老阿姨了。
她二十岁时，遇上了理查德·汉密尔顿这样的大师，那是没办法。
现在她也是大师了。
该她风华绝代了。
二十岁的顾为经又要跳出来抢自己的东西，他算老几？
她怎么能不怒的想要把对方撕碎。
伊莲娜小姐就算真的是大侦探，她也很难了解幕布之下，曹老的这些弟子们各自的复杂心思和利益纠缠。
刘子明上来就要介绍她认识对方。
魏芸仙也上来说他“很有趣。”
她只以为这些人，全部都是来为顾为经站台的。
“这很难，但如果是一位值得看这么多重要的艺术家一起来看展的年轻人，我相信这也未必有那么难。我期待着——”
思及此处。
伊莲娜小姐白皙的手指互抵，她又忍不住要去发表“安娜锐评”了。
“他的作品，也能配得上这种值得吧？”
她皱了一下眉，平静的说道。
“配得上值得”——这话讲的就很玩味了。
话里的意思很淡。
可在安娜的眉毛微不可查的皱起的那一瞬间，老杨就机敏的探了探脖子。
宛如听见巴普洛夫敲碗信号的狗一样，似是随时准备甩着舌头扑上去，把小姐姐的眉头“舔开”。
超神奇！
站在伊莲娜小姐背后的刘子明，则嘴唇轻轻的勾起了一点弧度。
魏芸仙则是无所谓的态度，像是听懂了，又仿佛没听到。
她又耸了一下肩膀。
“我也期待呢。”她说。
“会值得的，伊莲娜小姐。”曹老太爷却没有把这个问题糊弄过去的意思。“我保证你不会失望。画展上作品的好坏，应该只与艺术相关。因为他值得，所以我们才来到这里——”
老人的声音慢悠悠的。
“而不是什么别的原因。甚至，组委会在今天之前，大概都不清楚我会来的。”
安娜凝视着曹老的眼睛。
曹轩也笑吟吟的直视着轮椅上的女人望向自己的目光。
老人和女孩相互对视。
一者极老。
一者极美。
像是枯松和斑驳松枝边开出的一朵玫瑰的对望。
良久。
约莫是曹轩神情中的某些部分成功的打动了她，安娜的眉头又舒展开了。
她展颜一笑，轻轻点头。
姿态优美如摇曳的花枝。
“画展上的作品的好坏，只应该与艺术相关。很理想主义，也很让人尊重。”安娜说道。
“曹轩先生。”
“我不是一个好相处的人，但您总是能一次又一次的赢得我的尊重。”
“你也是，安娜小姐。相信我，我欣赏那个孩子，你也会喜欢顾为经的。”
这一次。
安娜并没有再说什么。
“通常来说，我喜欢上什么人，不是一件容易的事情。但是这既然是您说的，我愿意相信一下。”
刚刚话语中某种流动的暗流。
又在这一老一少的三言两语间平复了下去，达成了某种和解。
刘子明有一瞬间的失望。
而老杨则掏出纸巾，擦了擦额头上的细汗。
对人情事故极为练达的老杨，敏锐的意识到了，之前要是一个没处理好。两边的关系大概就要迈上另外一条相反的道路了。
他不知道为什么。
但老杨察觉到了那一刹那，说“顾为经对金奖志在必得”的时候，轮椅的安娜小姐内心，其实是不太开心的。
人家生气了。
抛除挑战一切，质疑一切，也鄙薄一切的先锋艺术家们。
在传统艺术行业里，尤其是传统的学院派艺术家们，是非常非常注重师门人脉、代继传承的。
东亚社会是这样的。
欧洲社会一样是这样的。
就算印象派这种当时被学院派“抛弃”的“不太得志”的画家们，看上去像是草根。
他们的师承关系也是非常明确的。
不是说莫奈从传统东方绘画艺术中获得灵感，从葛饰北斋的浮世绘中吸收了精华，这种抽象意义上的美学师承。
而是指去人家画室，受人家耳提面命的训练，给人家当学徒的这种货真价实意义上的师门传承。
莫奈、雷诺阿、西斯莱、巴其耶。
这一批人都曾师从过法国著名画家查尔斯·格莱尔，而格莱尔本人既是一位成功的油画家，又是一位成功的水彩画家。
他的油画技法师从克劳德·伯恩丰，水彩技法则师从当时的水彩大师理查德·波宁顿，波宁顿又是画那幅《自由引导人民》的画家德拉克罗瓦的好友，水彩技法可以一直追溯到威廉·透纳。
……
西方艺术史就像是一株葡萄藤，一个连着一个，一个带着一个。
一个成功的老师带着一个成功的学生，而成功的学生往往又会在将来，成为成功的老师。
如果是专门研究美术史的学者，或是拍卖行、博物馆、金融行业里负责艺术品投资项目的顾问，会对这种代继关系熟悉的不得了。
衡量一位画家的作品能卖出多少钱的印象因素有很多。
文化产业可以说就是一个讲故事的产业。
一位普普通通的画家，但如果他有一位贼牛的老师，或者贼牛的学生，那么他的作品成交价格也不会太低。
有这样的故事可以讲。
他就会成为那些买不起那些贼牛画家的投资者们，去退而求其次的替代投资选择。
比如。
马仕画廊的经纪人汉克斯在签下顾童祥的时候，他脑海里设想的就是把顾童祥的画打造成顾为经的画的“下位替代品”。
爷孙两个在画廊里针对不同预算的顾客，拉出一个购买价格梯度出来，拿什么钱，买什么画。
最好的情况肯定是，一位贼牛的画家，他本身还有一个贼硬贼牛的师承。
那么这往往就意味着天价。
最经典的例子就是，贝利尼、乔尔乔内和提香。
这师徒三人，三位大师，他们从艺术史的地位、社会上的名气再到拍卖行里的成交价格，都是一种相辅相承，左脚踩右脚，原地起飞的关系。
轻轻松松千万美元起跳，亿万美元不是梦。
伊莲娜小姐知道这一点。
而站在整个美术行业的角度，她必须要诚实的说——“这未必是一件好事。”
大师的弟子会成为下一代大师，就像伯爵家的女继承人会成为下一代伯爵。
安娜小姐头顶的两个伯爵的高等贵族头衔，当然不是她坐在马背上，带着龙骑兵的簪缨头盔和火红色的披风在三十年战争里进行决死冲锋换来的。
那么大师的弟子们在拍卖行的身价，也就未必是他们在画板前挥舞画笔换来的。
一个道理。
安娜是一个聪慧到甚至有些冰冷的人，无论是对外人，还是对自己。
她都是如此。
贵族圈是人脉社会。
艺术圈同样也是人脉社会。
你师从什么样的人，你拜什么样的人为师，往往就决定了你能接触到什么样的艺术资源，接触到了什么样的圈子。
它将直接决定了你职业生涯的起点。
提香到底是因为优秀而成为了贝利尼的学生，还是因为他是贝利尼的学生所以优秀。
这简直就像是一个先有鸡还是先有蛋的哲学问题。
然而安娜很清楚。
提香能在19岁的年纪，在大型教堂里留下传世的壁画，这样的功劳大半要归纳到贝利尼的画室的头上。
想想看。
假设一个有着提香同样技法，同样才华，同样优秀甚至更加优秀的画家，他行走在意大利西西里的乡间，给那些乡下的阔佬画画。
很难想象，他能获得翡冷翠的红衣主教的青睐。
甚至终其一生，他可能都走不到红衣主教的身边，让对方知道自己的名字。
提香的起点就要远远超过了这样的人的终点。
“在这间屋子里发生的一切，都应该只与艺术相关。”
那天离开布朗理事长的办公室的时候，安娜曾望着对方，这么说道。
这种话说起来掷地有声，可又仿佛是一个人们永远在期望，却又永远达不到的理想乡。
也许只有画家站在画板前的那一刻，他眼前的一切，只与艺术相关。
当他一离开了画室。
他的命运就受到无数种其他因素的影响。
大师的弟子还是大师，这一方面是因为大师的弟子画的更好。
另一方面。
也是因为这一个个艺术“小帮派”占据垄断了画坛最顶层也最宝贵的艺术资源。
就拿今天的这件事情举例。
侦探猫是一个非常优秀的画家。
她相信，论作品的硬实力，侦探猫一定就是这届新加坡双年展上最强的那个。
不用之一。
她就是最好的。
可如果考虑到其他场外因素，比如眼前的这些人选择站在了某个得意门生身后。
那么……这届画展的金奖获得者，又会是谁呢？